Groupe d'arbres et berger au repos (Albertina, Vienne ; encre et graphite) : une étude d'après nature dans la Campagna, du genre classique — des masses d'arbres dessinées à contre-jour, le berger au repos servant d'échelle et de prétexte ; la pratique de plein air que documente l'essai, dans l'une des plus belles feuilles de Vienne.

Paysage du Tibre au nord de Rome sous un ciel sombre et nuageux (Albertina) : un temps que les tableaux excluaient — une lumière d'orage sur la vallée du fleuve — noté avec la rapidité du pinceau au lavis ; de telles feuilles prouvent que les carnets saisissaient la Campagna dans toutes ses humeurs, et pas seulement l'humeur dorée.

Paysage du Tibre avec le château Saint-Ange au loin (Albertina ; encre et crayon) : la boucle du fleuve avec le tombeau-forteresse d'Hadrien, tout petit à l'horizon — Rome présente comme une silhouette en lisière de la campagne ouverte, exactement telle que la voyaient les expéditions de dessin en sortant par les portes du nord.

Paysage avec un pont (National Gallery of Art, Washington ; plume, encre brune et pierre noire) : une traversée observée — arche, eau et berges en un lavis rapide : le motif du gué et du pont des tableaux à sa source documentaire.

Berger avec quatre chèvres (eau-forte ; épreuve de la National Gallery of Art) : la pièce type des premières planches pastorales — le chevrier et ses chèvres qui broutent en quelques traits mordus, la liste des personnages du monde peint commençant sa circulation imprimée.

Les Chèvres (eau-forte ; épreuve de la NGA) : le troupeau qui broute, seul — la pointe de Claude à son plus rustique ; les planches aux chèvres furent copiées par des générations de graveurs de manuels de dessin.

La Fuite en Égypte (eau-forte ; épreuve de la NGA) : le sujet sacré de toute une vie sous sa forme imprimée — la famille, toute petite sur la route, sous de grands arbres : la pastorale de dévotion diffusée à travers l'Europe au prix de l'estampe.

L'Apparition (eau-forte ; épreuve de la NGA) : une apparition sacrée surgissant au-dessus d'un paysage boisé — l'essai de l'œuvre gravé dans la lumière surnaturelle, le rayonnement rendu par le papier réservé.

L'Apparition (seconde épreuve de la NGA) : un autre tirage de la même planche — l'habitude du cabinet des estampes de conserver plusieurs épreuves permet de comparer états et encrages, pain quotidien du connaisseur face au petit œuvre gravé de Claude.

Torrione antico, Fori di Roma (National Gallery of Art) : une tour antique du quartier du Forum dessinée sur le motif — la maçonnerie du Campo Vaccino entrant dans le répertoire un monument après l'autre ; l'inscription, de la main malhabile de Claude, nomme le lieu.

Scène de brigands (eau-forte ; épreuve de la NGA) : le brigandage sur la route — les dangers réels de la Campagna, que les idylles peintes excluent, admis dans l'idylle gravée : la sombre note de genre sur laquelle Salvator Rosa bâtirait une carrière, essayée une seule fois par la pointe de Claude.

Scène de brigands (seconde épreuve) : de nouveau la planche des brigands — ses deux tirages de la NGA montrant l'usure du cuivre et la popularité du sujet : le danger se vendait bien en estampe.

L'Enlèvement d'Europe (eau-forte) : le rivage de l'enlèvement en miniature — le mythe que Claude peignit pendant quatre décennies, entrant ici tôt en circulation ; l'Europe gravée diffusa la composition bien avant que les versions peintes ne fussent gravées.

Le Soleil levant (eau-forte) : le port à contre-jour traduit en noir et blanc — l'éblouissement du soleil obtenu par le papier nu et des tailles mordues graduées : la merveille technique de l'œuvre gravé, et la planche qui porta la machine solaire dans tous les cabinets d'estampes d'Europe.

La Danse au bord de l'eau (eau-forte) : le motif de la fête en estampe — la ronde des danseurs au bord de l'eau, la matière de la Fête villageoise à l'échelle du portefeuille.

Le Passage du gué (eau-forte) : le motif de la traversée gravé — du bétail au milieu du courant en tailles mordues ; le sacrement quotidien de l'œuvre, imprimé pour le grand nombre.

Le Passage du gué (seconde épreuve) : un autre tirage de la traversée — les fonds doublés de la NGA permettant là encore de comparer les états des planches les plus retravaillées de Claude.

Paysage fluvial (National Gallery of Art ; plume et encre brune) : la grammaire de la vallée du Tibre — berge, méandre, rideau d'arbres — à la plume fluide des campagnes du milieu des années 1630.

Le Troupeau à l'abreuvoir (eau-forte) : l'abreuvement en fin de journée — le motif de l'abreuvoir dans le chaud registre moyen de la pastorale gravée.

Vue avec des arbres et un enfant qui court (Nationalmuseum, Stockholm) : une étude d'après nature interrompue par la vie — la course de l'enfant saisie en deux traits parmi le travail des arbres ; le charme des carnets tient précisément à de telles collisions entre l'étudié et le vu.

Villa di Papa Giulio (National Gallery of Art) : la villa du pape Jules hors de la Porta del Popolo — voisine du quartier même de Claude — dessinée du côté des jardins : la Rome suburbaine que traversaient les expéditions en route vers la campagne ouverte.

Le Bouvier (eau-forte) : la célèbre planche du soir — le bouvier et son bétail rentrant à contre-jour : parmi les eaux-fortes de paysage les plus admirées du siècle, mise par les connaisseurs d'estampes au rang de celles de Rembrandt ; le chef-d'œuvre tonal de l'œuvre gravé.

Le Forum romain (Le Campo Vaccino) (eau-forte) : le jumeau imprimé de la veduta peinte — le Forum devenu pré aux vaches, avec ses arcs et ses colonnes, gravé en grand format en 1636 : tableau, dessin et estampe d'un même site, la documentation sur plusieurs supports que décrit la notice du Louvre dans ce catalogue.

La Danse sous les arbres (eau-forte) : de nouveau la fête, abritée par de grandes frondaisons — la danse villageoise dans son cadre sylvestre, le feuillage de la planche étant une leçon de frondaison en tailles mordues.

La Danse villageoise (petite planche) (eau-forte) : le motif de la danse à l'échelle intime — les petites planches étaient les favorites du marché, des Arcadies portatives pour l'album.

Le Dessinateur (eau-forte) : un dessinateur au travail sur le rivage — la pratique du croquis se représentant elle-même en estampe, comme le tableau de Cincinnati la représente à l'huile : Claude publiant sa propre méthode.

Le Départ pour les champs (eau-forte) : la mise en route du jour — travailleurs et bêtes partant au matin : la première heure de la pastorale, imprimée.

Le Départ pour les champs (seconde épreuve) : de nouveau la planche du matin dans un second tirage — les fonds d'estampes de Claude à la NGA, parmi les meilleurs du monde, doublent délibérément les planches clefs.

Rébecca et Éliézer (« Le Pont de bois ») (eau-forte) : les fiançailles de la Genèse au bord du puits, près d'un passage en bois — la pastorale d'alliance en estampe, nommée par les collectionneurs d'après son pont : le sujet et la structure partagent le titre comme ils partagent la planche.

Le Naufrage (eau-forte) : la violence de la mer — mâts abattus, ressac, survivants — admise, comme les brigands, seulement en estampe : l'œuvre gravé comme face d'ombre de l'œuvre peint, où la tempête et le danger étaient permis.

Un dessinateur à la grotte de Neptune, Tivoli (Teylers Museum, Haarlem ; encre) : un artiste dessinant à l'intérieur de la grotte des chutes — la culture du croquis se représentant elle-même sur son site le plus célèbre ; la feuille est à la fois document et image de soi : c'est ainsi que l'œuvre a été extrait.