Autoportrait (pastel, collection particulière) : la plus ancienne œuvre conservée — la peintre vers seize ans, dans la technique de son père, une jeune fille au visage rond, en bonnet blanc, qui regarde droit devant elle ; les Souvenirs disent qu'elle « dessinait des têtes au pastel » dès l'âge de sept ans, et celle-ci est la première qui subsiste. Le commencement du catalogue.

Jean-Baptiste Coulon, seigneur de la Grange (pastel, collection particulière) : une tête de magistrat au pastel, de l'année de l'admission à l'Académie de Saint-Luc — le genre de portrait bourgeois, dans la technique de son père, qui fut le premier métier de la peintre avant l'huile et la cour.

L'Innocence se réfugiant dans les bras de la Justice (pastel, musée des Beaux-Arts d'Angers) : le plus grand pastel de la peintre — une allégorie où une jeune fille en blanc s'abrite sous le bras de la Justice tenant sa balance, exposée au Salon de la Correspondance de 1779, et la première des allégories que prolongerait le morceau de réception de 1783 ; le tableau d'Angers est le meilleur témoignage de la peintre pastelliste en grand format.

Louis-Philippe d'Orléans (pastel, Louvre, département des Arts graphiques) : le duc de Chartres, le futur Philippe-Égalité (1747–1793), au pastel — le mari de la duchesse que la peintre peignit trois fois à l'huile, et qu'elle décrit comme « un prince de beaucoup d'esprit et de peu de principes » ; le pastel du Louvre est son unique portrait dans l'œuvre.

Adélaïde-Edmée Prévost, Madame de La Briche (1755–1844) (pastel, château de Barante) : la salonnière du Marais — l'hôtesse qui recevrait Stendhal et le cercle de Madame de Staël — au pastel, à vingt-cinq ans ; Barante, le château auvergnat de la famille de Prosper de Barante, le conserve parmi les reliques littéraires de la famille.

Étude de nu, le bras droit levé (pastel, collection particulière) : une rare étude d'après le modèle vivant — un torse de femme, le bras levé, au pastel —, l'unique étude de nu conservée de la peintre, qui ne pouvait dessiner à la classe du modèle de l'Académie et travaillait, comme le montre cette feuille, d'après un modèle féminin dans son propre atelier ; un document sur la question que discute l'essai.

Marie-Antoinette dans un parc (dessin, Metropolitan Museum of Art) : une étude à la pierre noire et au lavis de la reine se promenant dans un parc, en robe de mousseline et chapeau — liée aux travaux préparatoires de La Reine et ses enfants et aux portraits de Trianon du milieu des années 1780 ; le dessin du Met est l'une des très rares études conservées de la peintre, qui dessinait peu sur papier.

Alexandrine-Charlotte de Rohan-Chabot, duchesse de La Rochefoucauld (pastel, collection particulière) : la duchesse (1769–1803) au pastel, à vingt ans — une grande feuille de la dernière année parisienne ; le duc de La Rochefoucauld, le libéral, fut assassiné à Gisors en septembre 1792.

Portrait de femme (pastel, Musée national de Varsovie) : une petite tête au pastel des années italiennes — sur la route, la peintre revint au pastel, par souci de rapidité ; la feuille du musée de Varsovie est sans titre dans la notice.

Monsieur Delille (estampe, collection Boyer) : une gravure d'après le portrait que la peintre fit de l'abbé Jacques Delille (1738–1813), le poète des Jardins et son ami — le « Mr Delille » de la notice de la collection d'estampes Boyer ; le portrait peint est non localisé, et l'estampe en garde le souvenir. L'abbé, compagnon de la peintre en Suisse et convive du souper grec, traverse tous les Souvenirs.

Moriz de Fries (pastel, Louvre, département des Arts graphiques) : le jeune banquier viennois comte Moriz von Fries (1777–1826), protecteur de Beethoven et dédicataire de la Septième Symphonie, à dix-neuf ans, au pastel — le frère de la Sophia Fries en Sapho ; le pastel du Louvre, c'est la Vienne de la peintre en une seule feuille.

Madame Élisabeth, princesse de France (National Trust) : une version du type de Madame Élisabeth créé par la peintre, cataloguée par le Trust comme « manière de » — une copie du genre de celles qu'on fit pour la maison de la princesse et pour le culte que la Restauration voua à la sœur du roi.

Portrait de jeune femme (musée des Beaux-Arts de Gand) : une jeune femme en robe blanche avec un fichu, cataloguée par le musée de Gand comme « entourage de Vigée Le Brun » — un portrait dans la manière de la peintre par un contemporain parisien, du genre que les années 1780 produisirent en quantité ; le catalogue le range parmi les œuvres douteuses.

Portrait présumé de Marie-Élisabeth Gabiou (collection particulière) : un petit mi-corps de jeune femme, catalogué comme « attribué à » — un tableau dans la manière des années 1780, dont le catalogue de Baillio ne confirme pas l'attribution ; placé ici sous cette réserve.