Le catalogue — portraits, fancy pictures et tableaux d'histoire dans l'ordre chronologique, chacun accompagné d'un commentaire.
714 œuvres du peintre et de l'atelier · 24 copies et œuvres d'après · 47 093 mots de commentaire · Partie 5 sur 21 · 1761–1763
Richard Pennant, 1er baron Penrhyn (National Trust) : portrait du magnat gallois et propriétaire d'esclaves dont la fortune bâtit Penrhyn Castle ; la richesse antillaise du modèle fait partie de l'histoire du tableau.
Sir Walter Calverley Blackett, 2e baronnet (National Trust) : portrait du magnat et bienfaiteur de Newcastle.
L'Honorable Henry Fane avec Inigo Jones et Charles Blair (Metropolitan Museum of Art) : une conversation piece réunissant trois gentilshommes ; un rare groupe dans le mode familier, au Met.
Le Mariage de George III (Royal Collection) : un petit tableau d'histoire ou une conversation piece figurant le mariage royal de 1761.
Thomas Fane, 8e comte de Westmorland (National Trust) : portrait d'un pair.
Thomas Willoughby, 4e baron Middleton (Bristol City Museum) : portrait d'un pair.
William Pulteney, 1er comte de Bath (National Portrait Gallery) : portrait du grand rival parlementaire de Walpole.
Officier de marine inconnu (National Trust) : un modèle de la marine non identifié.
Charles James Fox (Eton College) : un portrait du jeune Fox dans son ancienne école.
Le Général William Keppel à l'assaut du château du Morro (Musée national d'Art ancien, Lisbonne) : un sujet militaire, la prise de La Havane (1762) par les frères Keppel ; une rare scène de bataille.
L'Honorable John Damer (Eton College) : portrait d'un membre de la famille Milton ; à Eton.
Lady Cecil Rice (The Frick Collection) : un portrait féminin, à la Frick.
Miss Fordyce (Mrs Greenwood) (Waddesdon Manor) : un portrait féminin, à Waddesdon.
Mrs Froude, née Phyllis Hurrell (Minneapolis Institute of Art) : un portrait féminin ; les Froude étaient une famille du Devon.
Nathaniel Cholmley de Whitby (collection particulière) : portrait d'un propriétaire terrien du Yorkshire.
Joshua Allen, 5e vicomte Allen (Auckland Art Gallery) : portrait d'un pair irlandais ; en Nouvelle-Zélande.
Portrait de jeune femme (Kunsthistorisches Museum, Vienne) : une modèle non identifiée ; un Reynolds à Vienne.
Esquisse pour un portrait du capitaine Philemon Pownall, de la Royal Navy (Ashmolean Museum) : une esquisse à l'huile pour un portrait naval.
William Markham, archevêque d'York (Christ Church, Oxford) : une autre version du portrait de l'archevêque.
Dit « le colonel Isaac Gale » (National Trust) : un modèle masculin à l'identification incertaine, issu d'une famille antillaise.
Œuvre documentée · 3 éditions linguistiques Q50854712 Wikipedia
Huile sur toile — Royal Museums Greenwich. Un portrait d'Alexander Hood (1726–1814), le futur amiral lord Bridport, l'un des deux frères Hood qui s'élevèrent au sommet de la marine géorgienne ; un portrait naval des années 1760, dans la grande manière que Reynolds réservait aux marins, du genre qui remplit les registres de séances pendant et après la guerre de Sept Ans.
Reynolds fut le peintre de la marine qui gagna la guerre de Sept Ans et mena la guerre d'Amérique — Keppel, les Hood, Rodney, Howe, Heathfield —, et ses portraits navals forment un groupe distinct et important : l'officier en bleu et blanc, souvent devant la mer ou une bataille, investi de la dignité de la grande manière. Alexander Hood, moins célèbre que son frère Samuel mais amiral combattant de premier rang, est montré ici dans la manière assurée du milieu de carrière. Le tableau appartient à la collection de Greenwich, qui est la galerie que la marine s'est donnée de ses propres commandants.
Par descendance ; Royal Museums Greenwich, parmi les portraits navals.
Le bleu et blanc ; la pose assurée ; le visage. Puis la compagnie qui l'entoure à Greenwich — la flotte que peignit Reynolds.
Alexander Hood et son frère aîné Samuel (vicomte Hood) furent les deux amiraux combattants d'une famille du Devon qui s'éleva, par la marine, jusqu'à la pairie — le genre d'ascension que la marine géorgienne rendait possible et que Reynolds consigna. Alexander, devenu lord Bridport, commanda la flotte de la Manche dans les années 1790 ; le portrait le montre au milieu de sa carrière, avant la pairie, dans la manière assurée que Reynolds donnait aux officiers de marine de son temps. La collection de Greenwich, celle de la marine elle-même, réunit l'ensemble le plus complet des portraits de ces commandants, et les Hood y figurent.
Par descendance, puis au National Maritime Museum. Les portraits navals sont une réussite à part : Reynolds donna aux officiers d'un service qui conquérait un empire la dignité de la grande manière, et ces images — Keppel, les Hood, Rodney, Heathfield — sont le visage sous lequel nous apparaît l'époque des prédécesseurs de Nelson. Les modèles marins de Reynolds, peints au fil de la guerre de Sept Ans et de la guerre d'Amérique, sont le témoignage visuel du service qui bâtissait l'empire dont le registre des séances garde la trace ; le Hood en est un parmi beaucoup d'autres, et il est accroché à Greenwich, où l'on peut voir toute leur flotte réunie.
Alexander Hood s'éleva jusqu'au commandement de la flotte de la Manche et à la pairie comme vicomte Bridport, remportant le combat de l'île de Groix en 1795 ; le portrait le montre des décennies plus tôt, capitaine au milieu de sa carrière, dans la manière assurée, en bleu et blanc, que Reynolds donnait aux officiers de marine. Le tableau est l'un des nombreux portraits navals de Reynolds que possède la collection de Greenwich, et sa valeur tient à son appartenance à cette flotte : le rôle visuel des commandants qui menèrent les guerres de la Grande-Bretagne au XVIIIe siècle. Le tableau fut gravé et répété ; la toile de Greenwich est l'image de référence de l'amiral, et elle est accrochée parmi la flotte des portraits navals de Reynolds qui font du National Maritime Museum la galerie propre de ce service.
Charles Carroll de Carrollton (Yale Center for British Art) : portrait du planteur du Maryland qui devint le seul signataire catholique de la Déclaration d'indépendance américaine, et celui qui lui survécut le plus longtemps ; un modèle américain, chose rare.
Édouard, duc d'York (Royal Collection) : portrait du frère de George III.
Les Enfants d'Edward Holden Cruttenden (musée d'Art de São Paulo) : un groupe de trois enfants avec leur ayah indienne, issus d'une famille de la Compagnie des Indes orientales — document sur le monde de la Compagnie, dans la grande collection brésilienne.
Frederick North, 2e comte de Guilford (National Trust) : portrait de lord North, le Premier ministre qui perdit l'Amérique ; un grand modèle politique.
Henry Fox, 1er baron Holland (Parliamentary Art Collection) : portrait de l'homme politique, père de Charles James Fox.
Isabella Hay, comtesse d'Erroll (Glasgow Museums) : le portrait féminin d'une comtesse écossaise.
John Fane, 9e comte de Westmorland, en lord Burghersh (National Trust) : portrait d'un pair.
Lady Sarah Bunbury sacrifiant aux Grâces (Art Institute of Chicago) : le célèbre portrait dans le grand genre de lady Sarah Lennox — la beauté que George III avait souhaité épouser — en prêtresse versant une libation devant les trois Grâces ; l'un des portraits « poétiques » les plus accomplis de Reynolds, et le grand Reynolds de l'Art Institute.
Mrs Elizabeth Riddell (Laing Art Gallery, Newcastle) : un portrait féminin.
Mrs Richard Cumberland (Tate) : portrait de l'épouse du dramaturge Richard Cumberland.
Mrs Richard Hoare tenant son enfant (Museum of Fine Arts, Boston) : un groupe maternel de la famille de banquiers Hoare.
Mr et Mrs Godfrey Wentworth (Yale University Art Gallery) : un double portrait.
Portrait de dame en blanc (Smithsonian American Art Museum) : une modèle non identifiée.
Richard Robinson, baron Rokeby, archevêque d'Armagh (Christ Church, Oxford) : portrait du primat d'Irlande.
Le Comte et la comtesse de Mexborough avec leur fils (Doddington Hall) : un groupe familial de la famille Savile.
Thomas Veale Lane de Coffleet (National Trust) : un gentilhomme du Devon.
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